时间:2023-11-21 15:59:48来源:互联网
闻夜冰 原创
界外有旅者,迎春庆风花,抚琴觉大音,击鼓竞天籁。
——题记
成创作者后第一篇考据,考风物之歌的评价成就:
余音绕梁,声动梁尘,高遏行云,大音天籁
前情提要:
开学这两天没什么时间体验活动,但还是稍微关注了一下,碰巧室友是个手残,找我抱怨风物之歌很难,打半天就打出了个余音绕梁,这家伙非常不服就让我试试,谁知道换我出马直接打了个高遏行云,室友直接裂开。
不过这也让室友脸上挂不住,死磕上这个活动了,我顺理成章的看到了好几种评级,感觉怪有趣的,稍微查找了下相关知识,写个考据。
1、余音绕梁
2、声动梁尘
3、高遏行云
4、大音天籁
三、总结首先,我来介绍一下评级成就的机制
1. 评级分数分布
0.01 ~59.99 ——余音绕梁
60.00~89.99 ——声动梁尘
90.00~99.99 ——高遏行云
100.00 ——大音天籁
以上均为完成率而非分数
2. 良好与完美完成率贡献比例
且良好note完成率判定为完美note完成率的75%
也就是说假设一个击打完美note获得的完成率为10%,则击打一个良好note获得的完成率为7.5%
3. 0.00%完成率评级
实测,当你不击打任何note后结束界面只会显示:未评级
1.余音绕梁
“余音绕梁,三日不绝。”这是成语的原语境,出自《列子》
原文讲述民间传说:一位韩国的女子,至齐国雍门时粮绝,卖唱讨饭,待其走后,人们发现她的歌声似乎环绕在房梁,三天仍没有止息。
这个故事后续还有唱悲歌令人三日伤悲,唱欢歌令人三日心情愉悦,并以齐国雍门人民擅歌源于此事,寓意感情真挚感染力不容忽视。
但是,结合此评级的完成率:0.01~59.99 换算成分数≈不及格,这个成就就只能说是一个安慰奖,而且有一丢丢讽刺意味:感情到了,技术没到。当然实际上也只能如此,策划又不可能真的说咱辣鸡,那一丢丢讽刺意味可能有,但只能怪自己菜或者不认真。
2.声动梁尘
“汉兴,鲁人虞公善雅乐,发声尽动梁上尘。”出自汉·刘向《别录》
讲的就是记载中鲁国有个姓虞的人,善于唱雅乐,发声时声音游荡,能震动梁上尘埃。
总之就是形容歌声美妙,极为动人,算是常规的古文赞美,后世鲁迅先生也曾引用这一典故:“秦女端容理玉筝,梁尘踊跃夜风轻。须臾响急冰弦绝,但见奔星劲有声。”
——《鲁迅全集》卷七《赠人二首》其二
所以,这词虽然说不出什么内涵,但中规中矩,就像是它对应的分数段:60.00~89.99。
3.高遏行云
“饯于郊衢,抚节悲歌,声振林木,响遏行云。”出自《列子》
这个词语和余音绕梁出自《列子》中同一篇,讲的是秦国有个叫薛谭的人找秦清学唱歌,不久,自认学成,便欲归家,秦清为他在城郊饯别,拍着节(一种乐器)慷慨悲歌,歌声振动林木直冲云汉,让流云都停止了移动。薛谭瞬间意识到自己的自大,灰溜溜回来认错,继续学习。
这个词语运用了夸张的修辞,对乐曲的评价更上一层楼,已经能令流云止息,至少从场面与境界上看已经高于声动梁尘,用于更高的评级是有原因的。
当然,也可以简单理解为:你的技术所奏的乐曲,已经能沟通天地了,堪称巴巴托斯再世。
(礼貌,你巴巴托斯吗?
)
4.大音天籁
大音天籁是一个组合词由大音与天籁两个词组合而成,应该是策划造的词。
大音源于《老子》第四十一章:“大白若辱,大方无隅,大器免成,大音希声,大象无形。”
这句话讲的是大道,它存在但你难以琢磨,似是物极必反,又似是归于虚无,因为大道无为,所以你又如何以常人的观测与想法来揣度虚无的道呢?而大音,就是大道之音,是最美的声音,但大道之音若无声,因为它自然而然,与万物融为一体,此之谓音乐的最高境界。
天籁源于《庄子·齐物论》“子游曰:‘地籁则众窍是已,人籁则比竹是已,敢问天籁。’子綦曰:‘夫吹万不同,而使其自己也。咸其自取,怒者其谁邪?’ ”
这句话说的是人籁地籁天籁的差别,人籁是人通过乐器等奏出的音乐,地籁则是风吹过万物窍穴而发出的声音,那么天籁是什么呢?天籁是自然之声,它是万物本源的声音,而非是外物干预的结果;它变化莫测又自行止息,这是自然而生的本源之音,没有任何东西能主使它。
也就是说,大音是大道之音,天籁是本源之音。在老子与庄子的描绘中,二者都是自然而成,非人力所能及所能揣摩,所以,将二者并列则共同反映了道家的大道之辩,并借此给咱拍了个文蕴盎然的彩虹屁——夸咱的水平已经近乎于道,近乎与万物本源啦。
除去评级机制不谈,这次风物之歌活动的评级成就(其实也就沿用了2.7的荒泷极上盛世豪鼓大祭典的评级成就)还是有点东西的。
据说前年风花节也有音游活动,而且评级成就不一样,好像是:轻车熟路,余音缭绕,声动梁尘,高遏行云,全是照搬典故词,个人觉得比不上新评级的大音天籁
总之这个活动评级,结合词语意思与意境大概是可以找到策划的成就命名的规律,还有策划的一丢丢小心思的。
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