贝克街的亡灵内地定档等了20年，贝克街的亡灵定档4月

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本文目录一览：

1、贝克街的亡灵内地定档

2、《名侦探柯南:绯色的子弹》确认在内地定档，柯南系列作品为何深受欢迎？

贝克街的亡灵内地定档

柯南剧场版到现在已经拍了25部。

《名侦探柯南：贝克街的亡灵》被誉为史上最好的剧场版，但事实真的如此吗？

《贝克街的亡灵》的设定是人工智能与虚拟现实，故事是大逃杀类型，这种花样即使在2002年也不新奇。

对于人工智能的反思与恐惧，库布里克60年代就在《2001太空漫游》里做过。

而虚拟现实，《黑客帝国》在1999年就已经做到极致了，系列三部曲更是科幻片史上难以逾越的高山。

至于净化人种，重构社会的大逃杀的方式，也不令人咂舌。

北野武2000年的《大逃杀》显然领先于《贝克街的亡灵》，且探讨的深度远非《贝克街的亡灵》能比。

所以在科幻设定、故事类型方面，《贝克街的亡灵》并没有多少创新的地方，基本就是在享受前人留下的成果。

那么是柯南系列引以为傲的推理部分让《贝克街的亡灵》得到了9.1的高分吗？

《贝克街的亡灵》开篇就释放出两个悬疑元素，一个是麦格芬，天才少年弘树为什么会自杀，另一个是炸弹理论，辛多拉杀害弘树父亲坚村的真相会不会被发现。

麦格芬的精髓是不存在的苏格兰狮子。

即用一个不存在的东西或不断变化的焦点来模糊视线，让观众跟着剧情猜却始终捉摸不透导演的用意，最后答案揭晓时恍然大悟。

炸弹理论则是在影片中放置一个已经发生的案件或让观众一开始就知道凶手是谁，在故事的推进中，观众为炸弹何时爆炸而揪心。

然后导演一直在强化凶手可能被发现的焦点，让观众的心悬着，时刻担心炸弹的爆炸，结尾时，观众不但不责怪导演的戏弄，还会为巧妙的设计而拍手叫好。

《贝克街的亡灵》将这两个元素用好了吗？答案令人失望，并没有。

弘树在完成人工智能程序诺亚方舟后的离奇自杀，以及辛多拉谋杀虚拟现实游戏“茧”的设计师坚村的悬疑氛围等同于无。

动画中，弘树之所以自杀，坚村之所以招来杀身之祸，是因为辛多拉担心弘树和坚村将自己是恶魔开膛手杰克的后代的真相公之于众，导致自己身败名裂。

按照正常的悬疑铺陈方式，导演应该进行焦点转移，错误引导。

换句话说，就是导演让弘树自杀的原因在几个角色或事件之间跳转，同时让辛多拉做一些事情来掩盖自己是真凶或将调查的方向往其他人身上引导。

导演留下一些线索让观众去琢磨，可引导的方向往往都是错的，每当观众还在纠结自己是否猜错时，下一个悬念接踵而至。

这种一波三折的解构方式令观众乐此不疲地寻找答案，掉入导演预设的一个又一个陷阱中，悬疑氛围自然而来就出来了。

如在《惊魂记》中，希区柯克开头就让观众担心女主玛丽安偷的四万块会不会被别人偷，她自己会不会被抓。

并且借助路过的老板、询问的警察、二手车销售员、贝茨旅馆的诺曼，不断地强调玛丽安可能会被抓，钱可能会被偷，让观众的注意力都在钱和人上。

而当故事进行到三分之一时，剧情急转直下，玛丽安领了盒饭，四万块被贝茨旅馆的老板诺曼·贝茨扔进了沼泽地中，观众此前的关注点全都错了。

这时观众就会有继续看下去的欲望，被真相到底是什么而吸引，这就是麦格芬的变化所带来的效果，让影片变得精彩纷呈，引入入胜。

在《夺魂索》中，希区柯克是这样玩转炸弹理论的。

跟《贝克街的亡灵》一样，影片一开始，观众就知道凶手是谁了。

两名男子勒死了自己的好友，并将他的尸体藏在巷子中，稍加掩饰便邀请好友来家中聚会。

期间，箱子的秘密有很多次差点被聚会的人发现，甚至凶手自己都有好几次不小心说漏了嘴，但都被他们用不同的方式搪塞、遮掩了过去。

直到最后，希区柯克还放了两个烟雾弹，一是死者的帽子和詹姆斯·斯图尔特的怀疑，一是除凶手之外，所有人都离开现场回了家。

这样一来，剧情发展就有了无限可能，可希区柯克却不止有此，他让斯图尔特返回现场，揭穿凶手的谋杀，又让凶手拿上了枪，欲制造出另一个结局。

短短几分钟，事件不断反转，在观众觉得凶手将要逍遥法外的时候，又让凶手的真面目暴露出来，如此往复几次，悬念起起落落，观众的心理被希区柯克拿捏。

可是在《贝克街的亡灵》中，并没有这样精彩的反转和引导。

辛多拉没有做任何事情来掩盖自己，导演也没有留下其他错误线索来引导观众猜测弘树自杀的原因。

辛多拉在开头杀了人后就处于隐身状态，弘树自杀的原因也没有怎么提及，影片大部分内容都是柯南他们在冒险。

这样的叙事方式让工藤优作最后揭露辛多拉逼死弘树，杀死坚村的原因，以及柯南道破诸星就是弘树的反转无法让观众惊讶。

因为观众只是在开头疑惑了一下弘树为何自杀，辛多拉会不会被发现，后面在柯南他们在游戏“茧”的冒险中早已忘却了还有两个疑问没有解答。

动画所有的焦点都集中在了柯南他们能不能安然回到现实，但导演连这个焦点都没有做好，游戏中的反派并没有给柯南造成多大的威胁。

《贝克街的亡灵》一共就三个悬疑点，没有一个合格。

那么这一版高分的原因究竟是什么？难道仅仅是因为点明了教育抹杀个性，阶级固化毁掉社会，人工智能威胁论这个主题吗？

前两点在片中也只是通过台词说出来，再没有任何深入的部分，后一点还算可以，至少故事以此为主，但论调过于俗套，没什么新意。

还是说之所以获得高分，是因为对夏洛克·福尔摩斯和柯南·道尔的致敬，以及柯南的情怀？亦或是因为很多人把主题联想到了国内。

那某部电影想要获得高分也太容易了，随便在台词中说两句社会阴暗，人心不古，国家不稳就好了，又何必绞尽脑汁讲好故事，用好技法。

由此来看，《贝克街的亡灵》确实言过其实了，9.1的评分虚高了。

毕竟《惊魂记》才9.0，《夺魂索》8.1、《2001太空漫游》8.9、《大逃杀》8.0，《黑客帝国》9.1。

《名侦探柯南:绯色的子弹》确认在内地定档，柯南系列作品为何深受欢迎？

柯南最新剧场版《名侦探柯南：绯色的子弹》内地正式定档4月17日。此前，该片宣布将于4月16日在日本上映。

为何《柯南》能一直保持受欢迎？

最主要的因素：柯南的连载主体是单元推理剧，不管读者入坑时日长短，只要明白规律班底的人物关系就可以无障碍阅读任意事件，由于一直在同一杂志刊载，动画也是家庭时段长期节目之一，即使部分老读者不再看连载杂志还是可以继续看动画，而杂志必然有新的读者试水阅读然后被吸引入坑，这就保证了不会出现目标消费者断层。别的几个例子我不了解不好说什么，但变形金刚（以及特摄作品）的风格变化更多是为了配合玩具生产线，因为这类作品说白了是一年份产品广告。除非官方有意识营造连续性不然各自就属于平行世界的关系也可以尝试不同年龄层的需求去创作。

柯南和火影哪个更受欢迎？

在日本，漫画总销量上吃的很紧，柯南一亿四千万册，火影一亿三千五百万册，但是现在动画收视率、电影票房上简直天差地别，所以我有理由相信火影那一亿三千多万册绝大多数是早期卖出去的。而且柯南的剧情质量都是一如既往的稳定。而火影的剧情质量起伏很大，注意，我不是在说剧情。但是《柯南》的整体水平还是优于《火影》。可以说它占了剧情套路的便宜。但不能说它不是个优秀的漫画。而火影则有一帮剧情黑，有很多人。所以你说哪个更受欢迎呢？

《名侦探柯南》最优秀的剧场版是哪部？

从我个人的看法是到至今为止（M20）的所有柯南的剧场版里最佳、最精彩、最有特色的作品是以下几部：《M1：引爆摩天大楼》、《M3：世纪末的魔术师》、《M5：通向天国的倒计时》、《M6：贝克街的亡灵》、《M7：迷宫的十字路口》、《M9：水平线上的阴谋》。其中如果要在这几部中选择我认为综合水准最高的，那么我会选择：《M5：通向天国的倒计时》、《M6：贝克街的亡灵》、《M7：迷宫的十字路口》。

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